Por José Belló Aliaga
En el Salón de actos del Museo Arqueológico Nacional ha tenido lugar la conferencia El teatro romano como icono político: Saguntum, impartida por la catedrática emérita de la Universidad de Valencia, Carmen Aranegui Gascó.
La conferenciante fue presentada por la directora del Museo Arqueológico Nacional, Isabel Izquierdo Peraile, y asistieron, entre otras personalidades, el alcalde de Sagunto, Dario Moreno Lerga; la concejala de Cultura, Ana María Quesada y la arqueóloga municipal Carla Flors.
Conferencia EL TEATRO ROMANO COMO ICONO POLÍTICO URBANO: SAGUNTUM, por Carmen Aranegui Gascó, de la Universidad de Valencia, en el Museo Arqueológico Nacional
Conferencia:
1.- qué es un teatro romano. Ejemplos hispanos
2.- historiografía del teatro de Sagunto
3.- excavaciones recientes y restitución del teatro de Sagunto
1.- Distintas publicaciones y reuniones científicas han tratado de los teatros romanos en esta sede. Es un tema importante porque se refiere al mayor monumento de las colonias y municipios romanos que, por su volumen, junto al foro, ordena el urbanismo a partir de Augusto (-27/+14) y hace del mismo un ejemplo de proporción y orden.
2.- En la península ibérica se han documentado 28 teatros, mejor o peor conservados, además de alguno hipotético, como es el caso de Palma de Mallorca.
3.- Son los edificios que mejor representan a la sociedad romana, a la que ofrecen jornadas amenas, subvencionadas por las autoridades, ocupando cada espectador o espectadora la localidad que le corresponde para admirar la magnanimidad del poder
4.- Referirse al teatro romano exige mencionar a Vitruvio (-80,70/-15 a. E.), autor de un amplio tratado de arquitectura que describe el canon y la modulación de edificios y del urbanismo y, sobre todo, las técnicas constructivas adecuadas para la ingeniería adoptadas en época de Augusto. Vitruvio no construyó ningún edificio, sino que expuso criterios y técnicas para ordenarlos y disponerlos, sin parte gráfica.
El libro V define el teatro romano como monumento intramuros destinado a celebraciones autorizadas y sufragadas oficialmente, compuesto por un graderío semicircular cerrado por un cuerpo escénico rectilíneo de su misma altura, ajustados en sus proporciones para mostrar un orden jerárquico, además de una ‘buena acústica…..’ (sin tener en cuenta que el sonido se difunde por ondas circulares; que la orchetra semicircular no es para que actúen los actores y que el frente escénico es recto… no reúne las mismas condiciones que el teatro griego).
En el Renacimiento, la arquitectura clásica se erigió en paradigma de los valores universales, de modo que este tratado consagró la fama de Vitruvio en todas las academias y cenáculos eruditos, como exponente de una visión del mundo equitativa y ajustada a normas, modelo por excelencia del triunfo de la razón sobre la arbitrariedad. Grand Tour.
En consecuencia, De Architectura proporciona el módulo métrico del teatro romano, pero no ‘garantiza’ su acústica. Y, lo que es fundamental: define una planta y un alzado sometidos a la iniciativa oficial, para disfrute de un público que ocupa gratuitamente su puesto para disfrutar de actuaciones satíricas y musicales, mientras observa esculturas que dan a conocer a los gobernantes y su ideología.
*No es irrelevante, en otro aspecto, recordar que el lenguaje técnico de Vitruvio fue apreciado por los humanistas, por expresarse en un latín no sometido a estilos literarios de autor o de época. La Iglesia cristiana fue sustituyendo el griego por el latín normativizado desde el s. III, a medida que se iba extendiendo por países que no hablaban griego, hasta convertirlo en ‘su’ lengua.
Entre los ss. XI-XIII el latín (y el alfabeto latino) se convirtió en idioma vehicular de las universidades europeas, como lo sería después para los humanistas del Renacimiento (XV-XVI). De modo que la obra de Vitruvio fue también tenida en cuenta por razones filológicas.
En el s. XVIII la Ilustración pasó a valorar las lenguas vernáculas y el uso del latín se redujo.
5.- En Italia hubo teatros griegos anteriores al auge romano (Magna Grecia 7; en Sicilia 14; Campania…). En Roma los hubo de madera o de obra, sin tipología estricta.
El Teatro Grande de Pompeya sepultado por la erupción volcánica del 79, fue descubierto durante las excavaciones borbónicas (s. XVIII). Muestra superposición de distintas fases, datadas desde la época samnita (ss. V-III a. E.) hasta la época de Augusto (3/2 A.E.), con una restauración total subvencionada por la gens Holconia (productores de vino), a la que se atiene su aspecto final.
6.- En Hispania no hubo nada semejante: el teatro llega con la romanización y tiene su primer ejemplo en Gades en el s. I a. E., patrocinado por L.C. Balbo el Menor, con capacidad estimada para 10.000 espectadores (Bernal 2011; Borrego y Ventura 2025).
[Corduba: 15.000; Emerita:7.000; Sag.: 2.000].
Siguiendo por la península, las noticias sobre ‘teatros invisibles’ no sirven para establecer interpretaciones tipológicas o urbanísticas canónicas. Sin embargo ¿podrían -tal vez- plantear la existencia de lo que en Francia se llamaron ‘teatros rurales´??? Éstos son ejemplos extra-urbanos relacionados con un ¿santuario? o con ¿termas? frecuentados por tribus galas (v. Mme. F. Dumasy, 1974: 195-218; F. Ferreira, 2017: 17-71).
7.- Considerando el teatro de Orange como ejemplo de restauración decimonónica promovida por Prosper Mérimée, fiel al tratado de Vitruvio, y premiada por la Unesco en nuestros días, puede aludirse, para acabar este
8.- primer apartado, a otros teatros reconstruidos en el Magreb por Francia (por ejemplo, el de Calama, Argelia), o por la Italia de Mussolini (por ejemplo, en Sabratha, Libia) en los que la cávea siempre aparece unida al cuerpo escénico, (solución que no se cumple estrictamente en el teatro de Mérida (16-15 a. E.), restaurado por José Menéndez Pidal (1962…), y actualmente en estudio coordinado por Pedro Mateos Cruz: 2018; 2023, etc.
9.- Voy a referirme a la restitución reciente de otros teatros hispano-romanos por parte de arquitectos contemporáneos que no han unido a la cávea el cuerpo escénico, ofreciendo un resultado privado de la fachada palaciega que contemplaban los espectadores, parte esencial y específica del teatro latino. Ejemplos son Segobriga, debida a A. Almagro Gorbea, que tuvo lugar entre 1970 y 1980. Pero más notable es el caso de Carthago Nova (Colonia Iulia Urbs Nova Carthago: 4-5 a.E.), a partir de restos hallados por Sebastián Ramallo y su equipo bajo la Catedral Vieja y bajo un barrio deprimido de Cartagena. Este teatro (7000 espectadores) es uno de los más antiguos y mejor decorados de la Tarraconense. Su rehabilitación por R. Moneo, apenas afectó al frente escénico, pero ofrece un recorrido ascendente (Museo del teatro) que necesitó más de un decenio para su conclusión, inaugurada en 2008, y constituye el mejor ejemplo de renovación de Cartagena que, sin embargo, tuvo que construir algo parecido a un odeón para el festival ‘La Mar de Músicas’, para que la acústica fuera satisfactoria.
10.- SAGUNTO. En la Epístola escrita por el deán Martí (amigo de Miñana) hacia 1702, consta el primer plano del teatro saguntino, posterior a los dibujos de Van den Wyngaerde, encargados por Felipe II s. XVI.
Con el plano se inicia la etapa erudita sobre este monumento.
11.- La Ilustración y, más tarde, la arqueología, se han ocupado del teatro de Sagunto (E. Palos, J. Ortiz, J.R. Mélida, González Simancas, G. Humboldt y en nuestros días Beltrán, Hernández, Grassi y Portaceli, J.L. Jiménez… …). El análisis de los restos es amplio y su comparación con otros prestigiosos ejemplos, también, teniendo Sagunto a favor la posibilidad de observar una cavea, aditus y ruinas del proscaenium que siempre permanecieron a la vista y, por lo tanto, estuvieron expuestos a las vicisitudes que atravesó el Castillo y a restauraciones y consolidaciones sucesivas (no siempre respetuosas con su tipología y función).
12.- El enfrentamiento metodológico entre ‘anticuarios’ y ‘modernos’ queda claramente reflejado en los estudios de la segunda mitad del s. XVIII y s. XIX sobre el teatro saguntino. Como representantes de la corriente «tradicional», atenta únicamente a ‘lo que se sabe’, constan los trabajos de E. Palos y Navarro, descalificado por J. Ortiz y Sanz, traductor de Vitruvio, en el ámbito español, y de A. Laborde o F. Shiassi en el extranjero. En la vertiente «moderna», atenta a lo que se ve, se sitúan las descripciones de H. Humboldt y, por supuesto, del irlandés W. Conyngham (Ali. León, 2009).
Sagunto conserva el teatro hispanorromano que dispone del mayor dossier gráfico y de la primera monografía escrita por un extranjero (Coyngham, 1790)
13.- Dispuso de la primera maqueta de corcho y madera, encargada por la filóloga Clotilde Tambroni (Bolonia) en 1798 hoy perdida (v. Filippo Schiassi, 1836; trad. Ev. Rodríguez y J. Martín ).
14.- Cuenta con excavaciones científicas realizadas entre 1983 y 1993 por parte de la Universidad de Valencia y del Ayuntamiento de Sagunto, y hasta el presente. La arqueología ha proporcionado datos en los que se basa el estudio modular del monumento debido a Emilia Hernández (1989), que puso de manifiesto una ampliación fechada hacia el s. III (porque determinadas estructuras quedaban al margen de la obra original, datada hacia el 40/50 Claudio).
15.- Las excavaciones contemporáneas han afectado al
-Desmonte del escenario de hormigón (1979) con el descubrimiento de la cimentación aboveda del edificio escénico y las cloacas por las que desaguaba la escorrentía de la pendiente hasta llegar a la porticus post scaenam .
– Han dado a conocer algunos fustes lisos y capiteles corintios de hojas lisas. También la segunda fase constructiva como ampliación del teatro en el s. III, añadiéndose dos basílicas a los lados menores del cuerpo escénico, una de ellas revestida de opus signinum, susceptible de haber almacenado agua para la celebración de juegos acuáticos en la orchestra, muy populares en el Bajo Imperio.
-Se descubrió la estructura del aulaeum.
-Apareció un fragmento de una de las gradas con una inscripción ibérica ku- e- ba (M. Mayer+J. Velaza prefieren adjudicarla a un dintel…).
16.-17.-En 1983 se publicó el R.D. de Transferencias a la Comunidad Valenciana en materia de Patrimonio con el paso a Valencia de la gestión del teatro y el Castillo de Sagunto (en un estado deplorable), entro otros conjuntos.
En Sagunto la actividad de los Altos Hornos iba a quedar suspendida en 1984 (MCE 1985…), cuestión que llevó a potenciar aspectos culturales del municipio y, en lo que aquí respecta, el conjunto foro –teatro; el puerto antiguo (Grau Vell) y la arqueología industrial, comenzando por el teatro.
En 1983 se entregaron los resultados. Sumando los nuevos elementos a los ya conocidos se encargó su rehabilitación, que ni quedó concluida, ni tuvo continuidad por la paralización judicial e interrupción de las obras.
18.- 1983 Restauración de teatro (finalista premio Mies Van der Rohe 1994): Proyecto G. Grassi (U. Politécnica de Milán) y M. Portaceli (Premio Piranesi 2026). Galardón de arquitectura contemporánea más importante de Europa, concedido cada dos años por la Unión Europea y la Fundació Mies van der Rohe de Barcelona
“Había que recuperar la especialidad arquitectónica del teatro, liberar, como diría Bonelli, su «verdadera forma», hacer inteligible el tipo a través de la restitución del espacio arquitectónico del teatro romano de Sagunto a partir de la recuperación de la unidad básica cávea-cuerpo escénico característica principal del Teatro Romano”
19.-20.-21.- Proyecto aprobado por el Inspector General de Monumentos del Ministerio de Cultura y por la Comunidad Valenciana: aprobación legal absoluta. Campaña contra la rehabilitación desde 1993 (delegado de cultura Juan Marco Molines UCD, APO, PP valenciano) y denuncia de la intervención. Sentencia condenatoria de los tribunales autonómicos confirmada por el Supremo y paralización de la obra.
Una enérgica campaña propagó la oposición a la sentencia contra la rehabilitación (“un acto de venganza política”): Manifiesto firmado por más de 300 intelectuales contra la sentencia de revertir la rehabilitación. Recurrida por el Ayto. de Sagunto (G. Calero) porque pondría en peligro la obra romana = no ejecutada: El Trib. Superior de Justicia de la Com. Valenciana dictaminó la imposibilidad legal de derribarla, cerrando definitivamente el litigio judicial en 2009 (F. Camps, Pres. CV; Cipriano Císcar era miembro del Congreso de Diputados) La rehabilitación quedó incompleta… .
22.- Sagunto sigue presentando una espléndida relación topográfica entre el foro municipal y el teatro. El circo es hoy menos visible porque en los años 1960 se calificó como ‘suelo edificable’ y así fue…
23.- Ejemplo de un clásico urbanismo en terrazas, modelo que representa uno de los mayores logros de la arquitectura y la ingeniería en la antigüedad. Tuvo su origen y máximo esplendor en el período helenístico (siglos IV al I a.C.) en la región de Asia Menor, construido, en este caso, con predominio de materiales locales.
24.- visible desde el exterior de la población
25.- Para terminar, es interesante tener en cuenta el disfrute del patrimonio cultural por el gran público y su repercusión económica, favorable a un patrimonio sostenible, tal y como plantea la denominada ‘arqueología pública’ ‘preventiva’ (ss. XX/XXI) que trata la relación de cuestiones sociales, políticas y económicas referidas al patrimonio arqueológico y se refleja en el número de visitantes.
26.- Para conseguir estos objetivos -ampliación del público = sostenibilidad del patrimonio- hay que difundir un discurso atractivo culturalmente y es así como aumenta el interés de los visitantes por la oferta, con una repercusión económica sobre el bien cultural y su entorno.
Proclamación de Alfonso XII por Martínez Campos; participación de escolares en el teatro, Festivales, etc. = multiplicación del valor comercial del entorno del Teatro Romano de Sagunto
José Belló Aliaga
Pie de foto
Foto 2: De izquierda a derecha la directora del Museo Arqueológico Nacional, Isabel Izquierdo Peraile junto a la conferenciante, la catedrática emérita de la Universidad de Valencia, Carmen Aranegui Gascó
