En septiembre de 1970, en mi segundo año de escuela, compré el cuaderno de gran formato, de la colección ‘Forma y color’ de editorial Albaicín, donde Carlo Cresti, un crítico italiano, exponía sus puntos de vista sobre la capilla de Ronchamp. Obra que soportaba ya sobre sus espaldas onduladas y desde su conclusión, un enorme caudal de literatura crítica, que se haría visible con el paso del tiempo y que reflejaba las enormes dudas abiertas en la trayectoria misma del maestro suizo. Dudas que reflejaban el cambio de los modelos abstractos de las ‘cajas blancas’ de los años veinte.

Quizás en la revista ‘Arquitectura‘ de aquellos años sesenta, aún se recordara el estruendo sonoro de la Sesión de Crítica de julio de 1958; dirigida esa sesión por Luís Moya y con opiniones muy diversas entre los asistentes a la misma: desde Fernando Chueca a Miguel Fisac o a Javier Lahuerta. Recordar si acaso, la valoración sostenida por Moya a propósito de la obra escrita de Le Corbusier, con un carácter desgarrador y algo altanero.